Улицы и дома приморского города, часть 3
Каждая эпоха так или иначе оставила свои следы в облике Батуми. И надо сказать, довольно заметные. Они угадываются в планировке города и улиц. Сразу стоит заметить, что умели раньше красиво, со знанием дела строить. Некоторые старые здания просто великолепны. И создавались они известными архитекторами, на хорошие деньги промышленников и коммерсантов.
Было бы не плохо это наследие сохранить для будущих поколений. Потому что многое у наших предшественников получалось не хуже даже без знания совершенных технологий. Так как тогда они уже были весьма практичны, хорошо знали особенности природных условий, разбирались в долговечности материалов и ценили красоту. Никогда не помешает использовать этот полезный опыт в современных условиях.
В Батуми много прекрасных общественных, культурных и спортивных сооружений. И постоянно появляются новые, более современные, более комфортные и удобные для жителей города. Даже в тридцатиградусную жару здесь можно покататься на коньках в ледовом дворце, который накрыт специальной подушкой для сохранения в нем холода. Есть здесь еще такие сооружения, которые по некоторым характеристикам остаются пока непревзойденными, хотя их функциональное значение со временем изменилось.
Батумский почтамт
В книге «Душа Батуми» Валерий Новарро пишет: «Моим любимым зданием было здание почтамта, где размещались почта, телеграф и междугородный переговорный пункт. У здания интересная история. Место, на котором оно стоит, в конце XIX века представляло собой расположение казаков, здесь находилась конюшня и оружейные склады. В 1899 году из Одессы и Батуми прибыли обрусевшие французы, братья Евгений и Виктор Вакье. Они были коммерсанты и на Мариинской улице открыли магазин металлических изделий.
После знакомства с военным губернатором у них появилось желание обзавестись недвижимостью в центре города. Они долго искали для этого место и, в конечном счете, остановили свой выбор на участке в 289 саженей (0,13 га), располагавшемся на углу Тифлисской и Мариинской улиц, неподалеку от их собственного магазина. Здесь находились три каменных здания: первое состояло из 5 жилых комнат, второе – из 8, третье (самое большое и двухэтажное) – из 16 комнат. Участок с севера граничил с Мариинским проспектом. С востока – с Тифлисской улицей, с юга и с запада – с домами других владельцев.
Владея этими домами, братья Вакье несколько лет платили государству немалую сумму в виде налогов. Их недвижимость оценивалась в 54 000 рублей, а казначейский налог составлял 5600 рублей.
В 1907 году Вакье решили продать свою собственность. Ею заинтересовались кутаисские торговцы братья Шимон, Исаак, Хайме и Габриэль Якобашвили, которые после долгой переписки и, преодолев все бюрократические барьеры, стали владельцами.
И они решили устроить здесь почту и телеграф. Начальник Тбилисского почтово-телеграфного округа дал согласие на открытие в здании на углу Мариинской и Тифлисской почтово-телеграфной конторы. Была выделена значительная сумма на ремонт, она составляла 12500 рублей. Непременным условием было то, что дом этот должен быть переделан таким образом, чтобы отвечать всем требованиям почтово-телеграфной службы и телефонной станции. Он должен быть освобожден от жильцов, а владелец должен предоставлять ежемесячный отчет о своей работе. И с братьями Якобашвили был заключен договор на 12 лет.
После этого был приглашен архитектор из Одессы и было представлено пять проектов здания. Владельцы хотели, чтобы дом был особенным и оригинальным. Создателем окончательного варианта проекта в 1913 году стал известный в то время в Грузии, талантливый архитектор Михаил Непринцев. Он создал здание в стиле итальянского ренессанса с элементами барокко, угол здания венчала башня со шпилем. На башне находились часы, по которым горожане и гости города могли сверять время.
Наконец, здание было построено, целиком приспособлено, оборудовано и декорировано для почты. Даже на портиках у входов в здание были изображены символы почтовой службы: почтовые рожки и скрещённые телеграфные молнии. Внутри здания был красивый интерьер и были размещены такие службы, как: отдел почтовых марок, отдел заказной корреспонденции, были установлены специальные шкафы и ящики для хранения документов и корреспонденции.
В 1922 году здание было национализировано. В нем до 2010 года располагался Главпочтамт и городская телефонная стация.
В 2004 году была проведена тщательная экспертиза, в результате которой зданию был присвоен статус памятника культуры общенационального значения. Но это не помешало позже его продать и практически лишить первоначального вида, оставив лишь две стены фасада.
Несколько слов об истории появления почтовой службы – пишет Валерий Новарро. — Поначалу для доставки сообщений и известий правителям использовались гонцы, позже — голуби, лошади, морские суда — всё, что передвигалось по суше и по морю. Во времена средневековья появилась регулярная почтовая служба, услугами которой тогда уже могли пользоваться и частные лица. Можно считать, что коренной переворот в почтовом деле произошел с появлением железных дорог.Но существенные изменения в развитии международной почтовой связи стали заметны после Всемирного почтового конгресса, состоявшегося в 1874 году. На нем 22 страны, в том числе и Россия, подписали Всеобщий единый почтовый договор и был образован Всеобщий почтовый союз.
С того момента во многих городах и начали строиться здания центральной почты, их еще называли почтамтами. Они вскоре стали не только конторами для доставки корреспонденции, но и довольно часто посещаемым местом для многих жителей этих городов. А также приобрели статус географического центра города, от которого исчислялись версты или километры до других городов, в своей стране и за рубежом.
Со временем почтамты приобрели и политическое значение в жизни государств. Когда в какой-либо стране вспыхивали народные волнения, перераставшие в революционные восстания, руководители повстанцев призывали, в первую очередь, захватывать два объекта — вокзал и почту с телеграфом, обычно размещавшимися в одном здании.
К концу ХХ века, вслед за активным развитием новых, электронных средств связи и IT — технологий, люди постепенно утратили необходимость пользоваться услугами почтамтов. А вот в середине прошлого столетия их значение было очень велико. И старый, добрый батумский почтамт в те годы был не исключением. У этого здания постоянно находились люди.
У газетного киоска, что стоял на улице Бараташвили, с самого утра выстраивалась очередь за свежими газетами и журналами. В этот киоск они поступали в первую очередь прямо из здания почты. Тут же горожане живо обсуждали новости, обменивались своим мнением. Позже в здании появлялись отправители писем, посылок, телеграмм и те, кому нужно было поговорить по телефону с родственниками и друзьями в других городах.
Здесь назначались и свидания, и деловые встречи. На стенах здания висело несколько телефонов-автоматов для местной связи. Почтамт имел два входа, между которыми располагался центральный зал. Посредине этого зала, ближе к окнам, стоял большой массивный стол с чернильницами и разбросанными по столу перьевыми ручками, которых всегда не хватало. И желающие написать письмо или сделать надписать на конверте стояли «над душой» у писавших в ожидании освободившейся ручки.
Рядом с окнами для отправки и получения писем и денежных переводов было и окно для получения писем «до востребования». Особо нетерпеливые получатели этой корреспонденции, в основном, гости города и ожидавшие романтических признаний от своих поклонников, тут же вскрывали конверт и принимались читать прямо на ходу или усевшись на одном из широких подоконников.
Большая очередь собиралась у окна для оплаты коммунальных услуг. Но почти никогда не было очереди у окна отделения сберкассы, где принимали и выдавали деньги по вкладам, а также продавали облигации. В правом крыле здания был зал, для отправки посылок. Там же продавали фанерные ящики разных размеров, а на специальных столах лежали молотки и стояли коробочки с гвоздями. В этом зале постоянно был слышен стук молотков.
В левом крыле здания располагался телеграф и пункт для междугородних телефонных разговоров. Он работал круглосуточно, в нем всегда горел свет, а летом были распахнуты окна, чтобы ожидавшие могли на улице услышать голос вызывающей телефонистки. У этой части здания, на углу улиц Сталина и Бараташвили, люди собирались постоянно. Домашних телефонов в городе было мало, а родственников в разных городах было много.
Теперь же все это в прошлом. Переписка осуществляется по электронной почте, переговоры по WhatsApp и с помощью других мессенджеров. Денежные вклады хранятся, а акции и облигации приобретаются в банках. Коммунальные услуги оплачиваются онлайн. Даже посылки стали редкостью — всё можно приобрести рядом с домом.
К сожалению, у бывшего здания почтамта не осталось никаких прежних функций и даже внутренних стен. Только его замечательный фасад все еще украшает центральную часть города.
Батумский драматический театр
«Известный русский архитектор Алексей Щусев после того, как по его проекту в Батуми была построена гостиница «Интурист», нередко посещал наш приморский город – пишет Баграт Тавберидзе в книге «Батуми. Следами истории». — В марте 1937 года, он приехал сюда не один, а со своим учеником Леонидом Теплицким. Гостей здесь радушно встретили и пригласили посетить спектакль драматического театра. Узнав, что у труппы театра нет специального здания, Алексей Викторович предложил Теплицкому разработать проект такого здания.
На следующий день, на приеме у руководителей республики, при обсуждении этого предложения, было даже определено и место для будущего здания театра. Теплицкий загорелся этой идеей и по приезде в Москву приступил к обдумыванию этой интересной работы.
Леонид Теплицкий в 1926 году окончил Высшие художественно-технические мастерские у Алексея Щусева, а затем под его руководством работал в мастерской № 2 Моссовета. Среди его известных проектов: павильоны Выставки достижений народного хозяйства (ВДНХ), парк имени Горького в Москве, жилые и промышленные сооружения, Дом Союзов, полиграфический комбинат издательства «Правда». Он принимал участие в конкурсе по оформлению станции «Арбатская» Московского метро. И в 1935 году по его проекту был построен наземный вестибюль этой станции, который стал одним из символов Московского метрополитена.
Леонид Теплицкий работал и над проектом нового здания драматического театра в Батуми. Ему не раз пришлось приезжать в этот приморский город. В начале 1941 года проект был завершен. Но тогда ему не суждено было осуществиться — началась война. Только после войны городские власти вернулись к уже утвержденному проекту, и строительство было продолжено. Однако автору не удалось полюбоваться результатом. Строительство было завершено уже после его смерти.
Воплощение проекта началось с подготовки и очистки большой территории между улицами Шота Руставели и Акакия Церетели, примыкавшей к скверу на главной городской площади. Был разобран железнодорожный путь, тянувшийся от вокзала к морю. В той части, которая была ближе к площади, был вырыт котлован для фундамента и яма для воды на случай пожара. На вторую часть строительной площади завезли крупные розовые камни — знаменитый ереванский туф, предназначенный для отделки цокольного этажа театра. Проходя мимо стройки, батумчане могли наблюдать, как каменщики вручную отесывали камни туфа, придавая им необходимую форму, подгоняя их друг к другу по размеру. В довольно короткие сроки были возведены стены театра, на втором этаже фасада установили колонны с капителями. Они были выполнены руками батумского художника Грача Сеченьяна.
Здание театра было спроектировано в классическом стиле, с массивными колоннами, двумя боковыми лестницами, ведущими на балкон второго этажа. Оно выглядело очень красивым и стало настоящим украшением центра города. Строительство театра продолжалось почти пять лет и 19 марта 1952 года состоялось его открытие.
Необходимо немного рассказать об истории становления батумского театра, о его развитии, творческом росте и о формировании своего разнообразного репертуара.
Первый грузинский спектакль был показан в Батуме местными любителями сцены 8 (20) июля 1879 года. Этим было положено начало грузинскому национальному театру в Аджарии. Инициатива этой постановки принадлежала супруге полицмейстера города Кетеван Журули. Самодеятельные актеры представили тогда зрителям комедию грузинского драматурга Зураба Антонова «Неужели дядя женился?»
В начале 90-х годов XIX века другой любительской труппой руководил, находящийся в то время на военной службе в Батуми, Давид Клдиашвили. Представления давались в основном с благотворительной целью в пользу «Общества распространения грамотности среди грузин» в помощь бедным студентами и для поддержки книгохранилища.
28 августа 1912 года в городе было создано «объединение актеров», которое избрало своим режиссером Шалву Дадиани. Премьера первого спектакля этого творческого коллектива, который получил название «Труппа путешественников», состоялась в Батуми 15 сентября 1912 года. Тогда в Грузии и появился третий по счету профессиональный театр.
В 1913 году в Батуми было создано драматическое общество, которое возглавил известный общественный деятель Иван Месхи. В правление этого драматического общества входили настоящие профессионалы, во главе с режиссером Шалвой Дадиани. Труппу этого драматического театра составляли местные и приглашенные актеры.
В 1928 году под руководством Котэ Марджанишвили в Кутаиси открылся еще один государственный театр, который назывался «Кутаисско-батумским театром». Он давал представления как в Батуми, так и в Кутаиси. В 1931 году в труппу Батумского театра пришел молодой, талантливый актер Юсуф Кобаладзе. В скором времени он стал одним из самых известных грузинских актеров и оставил заметный след в истории грузинского театрального искусства. Он был удостоен звания Народного артиста Грузии. Его памятник установлен возле Батумского драматического театра и является данью уважения и признания заслуг этого актера.
В 1937 году в труппу батумского театра влились молодые артисты, которые были в основном выпускниками драматической студии Тбилисского театра имени Шота Руставели. Художественным руководителем театра тогда стал Арчил Чхартишвили. Творческий коллектив представил тогда на суд зрителей драму Георгия Мдивани «Слепой».
Театральные сезоны 30-40-х годов были плодотворными, разнообразными и интересными. Театр осуществил много новых постановок, среди которых заметное место в репертуаре заняли пьесы «Хозяйка гостиницы» Карло Гольдони и «Алькасар» Георгия Мдивани.
В первый послевоенный год Батумский драматический театр представил зрителям трагедию Софокла «Царь Эдип». Спектакль шел с огромным успехом. Пресса восторженно отзывалась об этом творческом успехе коллектива. Известный драматург Леонид Малюгин так писал об этом: «Несколько месяцев назад в Батуми, в грузинском театре смотрел блестящую постановку «Царя Эдипа». Вместе со мной был американский писатель Джон Стейнбек, который был поражен спектаклем. И я был горд тем, что американский писатель не видел Софокла ни в своей стране, ни на родине драматурга в Греции. А лицезрел его пьесу у нас не только на сцене Московского театра имени Вахтангова, но и в маленьком портовом городке на берегу Черного моря, который по американским меркам, должен был славиться не театром, а танцполами и пивными барами».
Театральный сезон 1956 года был отмечен постановкой оперы «Чиакокона» («В ночь Ивана-Купалы»), написанной батумским композитором Алексеем Парцхаладзе на либретто поэта Нестора Малазония. Исполнителями всех партий в этом музыкальном спектакле стали учащиеся музыкальной школы и музыкального училища города.
В 1959 году Батумскому драматическому театру было присвоено имя грузинского поэта и общественного деятеля Ильи Чавчавадзе. А в 1982 году перед театром был установлен величественный памятник этому поэту, созданный скульптором Элгуджей Амашукели. Затем в 2010 году этот памятник переместили в сторону площади.
С 2005 года художественным консультантом театра становится известный грузинский театральный режиссер Роберт Стуруа. Поставленный им спектакль по пьесе Давида Клдиашвили «Невзгоды Дариспана» имел большой успех у батумчан. И стал новым этапом обновления творческого климата в театре. В этот период при участии молодых актеров был поставлен еще ряд интересных спектаклей. В том числе пьеса популярного грузинского писателя и драматурга Лаши Бугадзе под названием «Нугзар и Мефистофель». В ней философски переосмысливается классический фаустовский сюжет в реалиях постсоветской Грузии. А также были поставлены пьесы известного грузинского драматурга Иосифа Самсонадзе «В вечернем саду, как в разноцветном сне», а также «Бананово-айвовый пудинг с коньяком и ромом». Эти спектакли шли с большим успехом.
В 2015 году в театре было создано новое творческое пространство, получившее название «Новая сцена», где постановку спектаклей осуществляли не только грузинские, а и зарубежные режиссеры. В репертуаре театра появились спектакли по произведениям Шекспира, Гоголя, Золя, Франко, Клдиашвили и Важи Пшавела.
Батумский драматический театр регулярно осуществляет гастрольные турне по Грузии и по странам Европы, участвует в престижных фестивалях и театральных форумах. Творческий успех актеров и режиссеров театра не раз был отмечен наградами престижных фестивалей и конкурсов.
С 2015 по 2018 годы международный благотворительный фонд «Карту» осуществил реставрацию исторического здания театра. Сейчас в нем существует «Большая сцена», «Экспериментальная сцена» и «Новая сцена». Театр располагает всеми современными техническими возможностями. Его главный зрительный зал рассчитан на 480 мест, все помещения в здании адаптированы для лиц с ограниченными возможностями.
27 марта 2019 года в Международный день театра Батумский драматический театр имени Ильи Чавчавадзе вновь распахнул двери для своих зрителей. Труппа театра активно формирует новый репертуар, который уже заслужил успех у благодарных зрителей.
В 2022 году Батумский драматический театр возглавил известный режиссер, лауреат премий Коте Марджанишвили и Сандро Ахметели, заслуженный деятель искусств Грузии Александр Кантария.
О времени, которое предшествовало появлению видео
В книге «Душа Батуми» Валерий Новарро вспоминает о том, что за рестораном «Аджария» когда-то располагался чудесный домик, «именовавшийся Домом учителя. Его украшал очень интересный балкончик с каменным ажурным орнаментом. У боковой стены домика была небольшая площадка, посыпанная гравием, а в углу был крохотный искусственный бассейн. Вода в него стекала со стены, увитой плющом, а вокруг росли пальмы, разные кустики и цветы. Это было очень симпатичное место в городе, привлекавшее внимание прохожих. В Доме учителя был зрительный зал, где иногда выступали ученики нашей школы. А по вечерам в этом небольшом зале показывали кино.
В послевоенном Батуми было всего два кинотеатра – «Октябрь» и «Интернационал», в которых сеансы были разведены с разницей в полчаса. За это время кинопленку с частями фильмов успевали переносить туда и обратно. Именно в этих кинотеатрах в послевоенные годы демонстрировались трофейные иностранные фильмы. На афишах не писали название, и показывали их, обычно, без первой части. Перед фильмом шел текст: «Этот фильм взят в качестве трофея в результате победы над фашистской Германией».
Пленка часто рвалась на склейках, так как киномеханики вырезали кадры с крупными планами актеров, делали из них фотокарточки, а затем раздавали мальчишкам, чтобы они продавали их зрителям.
В те годы и наши родители и мы узнали о таких актерах, как Дина Дурбин, Вивьен Ли, Джанет Макдональд, Роберт Тейлор, Джон Вейсмюллер, Морис Шевалье. До сего времени в памяти сохранились впечатления от таких фильмов, как «Тарзан», «Сети шпионажа», «Сестра его дворецкого», «Мост Ватерлоо».
Спустя некоторое время все эти фильмы показывали уже повторно. Для этого использовали залы Дома офицеров, Клуба моряков и Дома учителя. Афиши тогда рисовали гуашью вручную на бумаге и в одном экземпляре. Чтобы узнать, где, когда, и что будут показывать, нужно было пройтись по городу и поспрашивать у знакомых.
Вскоре в Батуми построили еще два кинотеатра: «Тбилиси» и «Комсомолец». Но и после этого традиция показа фильмов в клубах сохранилась. И в них демонстрировали старые фильмы, которые зрители всегда с удовольствием смотрели.»
Кинотеатр «Аполло»
«Недавно я размышлял о судьбе батумских кинотеатров — пишет Баграт Тавберидзе в книге «Батуми. Следами истории». — Оказалось, что выжил всего один из них, от других не осталось и следа. В конце 50-х годов после обильного снегопада рухнул «Октябрь», который располагался напротив драматического театра. Следом разрушили другой «Октябрь», тот, что был в районе Барцханы. В 80-х годах сгорел кинотеатр «Пионер», а за ним с карты города исчез и кинотеатр «Комсомолец». В 90-х годах разрушили кинотеатр «Батуми», и последним, уже в XXI веке, завершил свою жизнь и кинотеатр «Тбилиси», появившийся в центре города еще в 1964 году.»
Свою статью Баграт Тавберидзе посвятил воспоминаниям об единственном кинотеатре, сохранившемся в городе до наших дней.
«В 1900 году, побывав в Батуми, известный русский архитектор Роман Клейн, подготовил по просьбе местного самоуправления проект здания военной конюшни на Мариинском проспекте. Однако прежде, чем этот проект воплотился в жизнь, прошло чуть более трех лет. И в 1904 году строительство конюшни завершилось. В архитектурном облике здания были отчетливо видны черты стиля модерн: плавные линии, округлые и текучие формы.
Спустя пять лет с небольшим в Батум привезли первые кинофильмы, но для показа которых в городе не было еще помещений. А к тому времени здание бывшей конюшни уже принадлежало немке — Марте Броваль-Схиртладзе. Она потратила немало сил и средств, чтобы получить разрешение на ремонт здания конюшни для будущего «синематографа». К этой работе был опять привлечен бывший автор проекта этого здания.
Первые сеансы показа фильмов в этом обновленном здании состоялись 20 ноября 1910 года. А в обильную на снегопады зиму 1911 года здание электротеатра под названием «Аполло» было запечатлено утопающим в снегу даже на многих фотографиях того времени.
Госпожа Марта Броваль сделала многое, чтобы ее синематограф стал в Батуми самым популярным. В «Аполло» показывали все новинки и, как утверждала местная пресса, даже соблюдался в помещении «необходимый для здоровья чистый воздух».
Марта Броваль оказалась успешной в своем бизнесе и стала счастливой в личной жизни. В Батуми она познакомилась с имеретинским виноделом по фамилии Схиртладзе, с которым она связала свою судьбу и коммерческие интересы. В городе появилась фирма «Броваль-Схиртладзе», которая не только демонстрировала популярные фильмы, но и позаботилась о модернизации помещения для их показа.
Петербургский журнал «Театр и искусство» 7 июня 1915 года писал: «…Пламя вспыхнувшей пленочной ленты может проникнуть и через дверь в аппаратную комнату, и через наблюдательное оконце, откуда демонстратор смотрит картину на экране, и через отверстие для пропуска световых лучей… Потому госпожа Броваль-Схиртладзе придумала такое устройство для отверстия пропуска лучей и отверстия для наблюдения демонстратора, которое в момент вспышки пленочной ленты автоматически закрывается».
Но несмотря на популярность ее синематографа, бизнес не приносил заметной прибыли владелице. Тогда она стала зарабатывать не только на показе кинокартин, но и на продаже алкоголя с закусками.
Произошедшая в России революция окончательно разрушила счастливую жизнь семьи Броваль-Схиртладзе. Марта вынуждена была уехать в Германию, забрав троих детей, а ее тяжелобольной муж покидать родину отказался. Поговаривали, что он соседям, приносившим ему еду, даже предлагал передать им кинотеатр «Аполло» в благодарность за помощь.
В конце 1927 года кинотеатр «Аполло» переименовали в «Интернационал». Под этой вывеской он просуществовал до начала 90-х годов, а затем стал называться кинотеатром «Иберия».
В течение нескольких десятилетий в фойе кинотеатра перед началом сеансов звучала живая музыка в исполнении оркестра и известных в городе музыкантов. Как говорится, было весело и приятно…
В разные годы этим кинотеатром руководили интересные и известные всему городу люди. Такие, как: Иван Патарая, Георгий Тантыба, Юсуп Болквалзе.
Я впервые переступил порог этого кинотеатра в 12 лет, как зритель, — вспоминает Баграт Тавберидзе. — И связал с ним свою жизнь еще на 40 лет! Здесь работал помощником и учеником киномеханика, бухгалтером, руководителем одной из первых в городе видеотек, заместителем директора. Благодаря кинотеатру я с первого класса погрузился в мир кино, когда вместе с мамой и бабушкой в выходные дни приходил смотреть в нем детские фильмы. Позже коллектив кинотеатра помог найти добрых друзей, научил меня многому, что потом пригодилось в жизни.
В этом кинотеатре, в зале, который был рассчитан на 308 зрителей, в 80-е годы активно работали киноклубы «Синема» и «Диалог». Здесь еженедельно проходили встречи любителей кино, где обсуждались новинки и шедевры мирового кинематографа.
С развалом системы кинопроката каждые два месяца приходилось ездить в Москву за новыми кинофильмами. А к середине 90-х годов на смену кинопроектору пришел видеопроектор, и на большом экране уже демонстрировались фильмы, записанные на видеокассетах. Затем дальнейшее распространение Интернета, кабельного телевидения во много раз снизило число зрителей…
Все же в 2011 году этому единственному сохранившемуся в городе кинотеатру возвратили его название — «Аполло», а также прежний исторический фасад с оригинальным декором. Маленький кинозал оснастили современной аппаратурой. Теперь в нем демонстрируют фильмы на грузинском и английском языке. Но, не чувствуется здесь прежней бурной жизни. Ощущение, будто исчезла из этого здания душа. Но есть еще надежда, что единственный кинотеатр в городе «Аполло», устоявший в трудный период девяностых годов, просуществует еще много лет, а его новые сотрудники, сохранив традиции своих предшественников, вновь вдохнут в него душу. Для этого и существует чудодейственная сила киноискусства».
Батумский дельфинарий
«В 1965 году молодой архитектор Дуглас Замтарадзе получил важный заказ и затем создал уникальный по тем временам проект Батумского дельфинария — первого в Советском Союзе! Этот грандиозный проект он осуществил вместе с инженерами-архитекторами Артемом Малхазяном и Эдуардом Мазманяном. Дельфинарий сразу же стал настоящей достопримечательностью города. Его с удовольствием посещали и сами батумчане и многочисленные гости города. Дельфинарий успешно работал 17 лет, пока не развалился Советский Союз. После этого представления в дельфинарии прекратились. А в начале 90-х годов, ввиду сложной политико-экономической ситуации, сложившейся в стране, дельфинарий приостановил свою работу. Затем здание пришло в запустение и было разрушено – пишет Баграт Тавберидзе в книге «Батуми. Следами истории».
А с момента ввода в эксплуатацию Батумский дельфинарий был научно-исследовательской базой Грузинского отделения Всесоюзного научно-исследовательского института морского рыбного хозяйства и океанографии. В нем проводились научные исследования по сохранению, умножению и рациональному использованию биологических ресурсов Черного моря и внутренних водоемов Грузии.
Дельфинарий состоял из аквариума, который был открыт в 1966 году, и, собственно, самого дельфинария, сооруженного в 1975 году. В аквариуме и дельфинарии велись комплексные исследования по биологии, физиологии, поведению водных животных и разных видов рыб. На основе этих исследований разрабатывались направления и методы ведения рыбного хозяйства, выявлялись возможности использования дельфинов, как помощников ученых при освоении Мирового океана. Ну и, безусловно, немалую роль играл дельфинарий в воспитании у людей любви и бережного отношения к так называемому «миру безмолвия».
Тогда в большом центральном и в двадцати двух пристенных аквариумах, в условиях, максимально приближенных к естественным, содержалось до 60 видов животных, обитающих в Черном море, в пресноводных водоемах Грузии и в других водах. Здесь можно было увидеть черноморскую акулу, лосося, камбалу, кефаль, морского петуха и морского конька. В двух круглых бассейнах, общим объемом около девяноста кубических метров, под открытым небом жили каспийские тюлени, а в восьмигранном бассейне обитали черепахи из Индийского океана.
Первый Батумский дельфинарий по условиям содержания дельфинов и по размеру не уступал лучшим дельфинариям мира. У центрального бассейна были размещены трибуны для посетителей. Здесь демонстрировались животные, обученные прыгать сквозь кольца, забрасывать мяч в баскетбольную корзину, перебрасывать мяч через сетку, натянутую над водой, буксировать лодку, синхронно прыгать через перекладину и обручи.
Существование дельфинария наряду с другими достопримечательностями города делало регион более привлекательным для туристов. А огромная популярность дельфинария определила и символический образ города, известный во всем мире, как «дельфин с зонтиком».
Прошли годы… Новый Батумский дельфинарий в Центральном парке города был построен на том же месте, где был его предшественник. Сооружен он по инициативе мэрии города и силами благотворительного фонда «Карту». Открыт он был 6 мая 2011 года. Проект и монтажные работы выполнили американские фирмы, а оснащение сделал фонд «Карту».
В новом здании соблюдены все принятые в мире требования по содержанию морских животных в искусственных условиях. Объект состоит из жилых бассейнов для плавниковых и малых китообразных морских животных, из двух демонстрационных и двух резервных бассейнов, а также бассейнов для карантина.
Благодаря системе жизнеобеспечения, огромный объем воды бассейнов каждые 2 часа полностью рециркулируется с применением механической фильтрации, ее очистка перед возвращением в бассейн осуществляется с помощью озонирования. Здесь постоянно контролируются температура воды, ее соленость и кислотность. Параллельно ведется химический и бактериологический лабораторный мониторинг. Обитатели бассейнов находятся под постоянным контролем квалифицированных специалистов, предусмотрены все необходимые превентивные меры безопасности.
Амфитеатр нового дельфинария состоит их четырех секторов и рассчитан на 887 зрителей. В инфраструктуру входят устройства для обслуживания лиц с ограниченными возможностями — пандус и лифт.
Был когда-то в дельфинарии и необычный жилец. О нем помнят до сих пор батумчане. А газета «Красное знамя» 27 марта 1976 года поместила о нем заметку: «В батумском дельфинарии появился новый питомец — пингвин Микки».
Он около 8 лет прожил в дельфинарии, а точнее — в городе Батуми. Микки был «свободным гражданином» города, ходил повсюду, и все батумчане его очень любили. Как же он попал в этот приморский город?
В 70-х годах один из батумских траулеров вел рыбный промысел в океане. Во время поднятия сети на судно, экипаж заметил, что вместе с сетью пытается подняться на борт пингвин. Моряки помогли ему взобраться на траулер. До прихода судна в Батуми они ухаживали за ним, кормили нового питомца. Незадолго до возвращения в порт умер капитан траулера, и его супруга решила в подарок от капитана передать пингвина дельфинарию.
Пингвин был южноамериканской породы, не любил холода, и потому к условиям субтропического города легко адаптировался. Уход за ним был прекрасный, в передвижениях по дельфинарию его не ограничивали. Он умудрялся выходить и за территорию этого заведения. Иногда в администрацию дельфинария звонили из разных мест города и просили забрать своего пингвина.
Вначале дельфины с осторожностью наблюдали за новым постояльцем, не делились с ним едой. Но постепенно стали привыкать к нему. А благодаря сильному клюву неповоротливого, гордого пингвина, появилась к нему и особое уважение.
Микки во время представления очень веселил зрителей. Он выходил к ним и воровал рыбу, предназначенную дельфинам. А в летнее время года он искал прохладное место, прячась под машинами. Все водители об этом знали и не заводили машину, не убедившись, что под ней не расположился непрошенный гость. Пингвину разрешалось плавать вместе с дельфинами в бассейне. Как-то воду из дельфинария сливали в море, и Микки вместе с водой удалось «сбежать» наружу. Но он не решился остаться в морской пучине, сразу же поплыл к берегу. А сотрудники дельфинария помогли беглецу вернуться обратно.
Однажды Микки совсем исчез. Тогда рядом с дельфинарием, в Пионерском парке, работал передвижной зоопарк. Его представители не раз просили дирекцию дельфинария продать им Микки и постоянно в ответ получали категорический отказ. А через некоторое время в одном из зоопарков неожиданно появился пингвин. Возможно, это был батумский Микки, живший когда-то в дельфинарии…»
Батумский цирк
Не могу пройти мимо здания цирка, «с которым связано очень много детских впечатлений — пишет в своих воспоминаниях о прошлом Валерий Новарро в книге «Душа Батуми». — После войны как-то развлечь своих детей родители могли в двух местах: в Пионерском парке и в цирке. Со временем в городе появились спортивные секции, Дом пионеров и Станция юных техников. Там дети с пользой проводили время, многому учились, принимали участие в соревнованиях.
В Пионерском парке крутилась маленькая карусель с лошадками. А по озеру можно было совершить небольшую поездку на пароходике с детской командой в морской форме или покататься на лодке. За озером был небольшой зоопарк, где были разные животные, даже хищные – медведь, волк, лисица. Но самым большим развлечением для детворы был цирк, где можно было увидеть львов и тигров. В Батумском цирке часто гастролировали московские артисты.
В те годы запомнился знаменитый клоун Карандаш со своей собачкой Кляксой, Ирина Бугримова – первая в истории страны женщина дрессировщица. В ее аттракционах выступало до 12 хищников одновременно. Работал здесь дрессировщик Борис Эдер со львами. Кстати, он — уроженец Батуми, автор оригинальной методики дрессировки, первым отказался от оружия в клетке. Он был автором книги «Мои питомцы», которая вышла в 1955 году. Ее с удовольствием читали дети.
Запомнилась еще одна группа артистов по фамилии Польди. Запомнилась не столько выступлением, сколько тем, что самая младшая артистка группы – Валя Польди, начавшая выступать на арене в 1952 году еще ребенком, на время гастролей для учебы была определена в наш класс.
А выступлением, запомнившимся на всю жизнь, был аттракцион силача Григория Новака. Лежа на спине, он, балансируя, держал на ногах помост с двумя двигающимися по нему мотоциклистами. Это был человек, от рождения наделенный огромной физической силой. Это первый советский чемпион мира… Он установил 22 официальных мировых и 91 всесоюзных рекордов… Он долго выступал в цирке, дополняя свой аттракцион новыми трюками, подключив и сыновей…
Однако самое интересное зрелище циркового представления демонстрировалось в третьем отделении. Это была французская борьба – цирковой жанр, в котором совмещались спорт и искусство. Потому выступления борцов любили и дети, и взрослые.
В России борцов в цирке стали показывать с 1894 года. В предисловии к поэме «Возмездие», Александр Блок, перечисляя явления, оказавшие влияние на него, писал: «Неразрывно со всем этим связан для меня расцвет французской борьбы в петербургских цирках. Тысячная толпа проявляла исключительный интерес к ней. Среди борцов были истинные художники».
Действительно, борцы проводили эффектные приемы, броски, захваты. У зрителей после нескольких представлений появлялись любимцы. Каждый удачный прием сопровождался всплеском шума, в котором были слышны и женские восторги, особенно, когда на арене появлялся их любимец – Ефим Арнаутов.
Память сохранила образы и фамилии двух борцов, очевидно, потому, что они были абсолютными противоположностями. Высокий, стройный поджарый Ефим Арнаутов и широкоплечий, несколько быкообразный, маленького роста — Петр Загоруйко. В Интернете об этих борцах сказано. «Впечатляющи пируэты Арнаутова на голове, которые он проводит, уходя от опасных приемов противника… Проводимая им схватка держит в непрерывном напряжении весь зал». А о Загоруйко писали: «Невелик ростом, но коренастый с широченной грудью, весь налитый мощью и силой, он казался круглым, как пушечное ядро».
Вот такими были детские впечатления о Батумском цирке батумчанина Валерия Новарро. К сожалению, они были для него и последними. Потому что после переезда из Батуми он никогда в цирке не бывал.
