Александр Чайка. В поисках собственного пути
С болховским мастером колокольного звона Александром Чайкой мы начали наш разговор на колокольне Георгиевского храма в Болхове. После этого мы отправились с ним в сторону колокольни Спаса-Преображенского собора. Там в данное время он служит штатным звонарем. По пути мы общались и некоторое время даже посидели в городском парке, который здесь недавно привели в порядок. По сути, мы с ним тогда весь день находились на открытом воздухе, что было необходимо в условиях всеобщей пандемии. В каждом месте мы обсуждали какую-то определенную тему, связанную с звонарским делом Александра Чайки, а также его разнообразными творческими изысканиями.
Пока мы шли по Болхову, и я все пытался понять: почему он оказался здесь, в этом маленьком старинном городе на северо-западе Орловщины. Сходу осознать это не так-то просто. Потому что совсем не укладывается в простую и банальную схему, как это обычно бывает. Все в Москву, а он – наоборот. Да, понимаю, что череда событий, поиск своего пути привели его сюда. А еще он утверждает, что это место, где можно заниматься различными акустическими экспериментами. Считает, что наши далекие предки сделали здесь все идеально как раз для этих целей.
Он даже поначалу хотел создать здесь центр развития колокольного звона. Чтобы помочь другим набраться мастерства в этой необычной сфере. Однако эта идея не получила развития и поддержки. И как-то отошла на задний план. Со временем появились новые, не менее интересные увлечения. Например, он создал и настроил 60 колокольных систем в России и за рубежом. На многих он сделал звукозаписи звонов, чтобы запечатлеть для будущих поколений особенность и неповторимость этих звонниц. Ведь каждая колокольня, по-своему, уникальна. А еще он на протяжении многих лет занимался концертной колокольной деятельностью. И постепенно увлекся колокольным симфонизмом.
«Колокольный звук — это тонкая субстанция, — считает Александр Чайка. — Этот звук запросто можно исковеркать всякими техническими наворотами. Когда их целое море, кажется, что всё вообще зашибись, а на выходе трудно сказать, что получится! Все это требует огромного эмоционального усилия. Один и тот же звук повторить нельзя. Можно повторить его ритм и мелодию. Чередование колоколов в определенной последовательности тоже можно повторить. А вот что может выдать та или иная колокольня, набор колоколов на ней и их расположение – это еще большой вопрос. И многое тут зависит от различных факторов. В том числе от погоды, высоты колокольни, ее открытости, ее расположения, окружающего акустического фона», — считает болховский звонарь.
«Свою музыку я не нотирую, — делится своим опытом Александр. — Пытался это делать, но мне стало как-то сухо, скучно, это перестало меня развивать. Я решил не загонять себя в рамки, иногда фиксировал какие-то обороты. В некотором смысле у меня были такие записи в тетрадях, которые скорее похожи на иероглифы или визуальные схемы. Я переворачиваю страничку, а там, условно говоря, нарисована звезда. Это как графическая партитура. Все это понятно только мне, у меня нет стремления передавать этот язык всем. Если кто-то об этом спросит, я не буду скрывать. А навязывать и публиковать, до этого пока не дошло. И потом, это не универсальный язык. Тут можно нарваться на критику. А звонари очень обидчивые люди. Споры бывают кровавые. Поэтому лучше их не провоцировать.»
Был в прошлом уникальный звонарь Константин Сараджев, который увлекся колокольным звоном в 14 лет. И это был — настоящий музыкант. Так считали многие. Жил он в послереволюционные годы и стал фактически свидетелем краха российских колокольных систем. Анастасия Цветаева написала о нем книгу «Мастер волшебного звона». Из нее мы узнаем, что Константин Сараджев имел необыкновенные способности. Он слышал огромное количество звуков, определял точные тона любых предметов. Например, он считал, что звук Симоновского колокола звучит семью голосами. Такое звуковысотное разнообразие он даже зафиксировал, составив целую библиотеку основных колоколов Москвы. А еще он не только слышал звуки, он видел их в цвете.
Звуковых записей звонов тогда еще не делали. И потому нам трудно представить, как звучали его колокольные концерты, послушать которые специально приходили тогда многие москвичи. Сохранилось несколько страниц рукописей его книги, они сейчас изданы. Это очень сложный текст. В нем описывается природа необычного колокольного инструмента. Известно, что 18 колоколов, снятых с колокольни Свято-Данилова монастыря в Москве, купили американцы и вывезли их в Гарвард. Затем они пригласили Константина Сараджева настроить эти колокола. Он это сделал.
«У Сараджева вышла богатая жизненная и звонарная история, — считает Александр Чайка. — Он повлиял на всех нас, и через пятьдесят лет после него мы тоже пришли на колокольню. Мой наставник – Павел Маркелов – стал продолжателем дела Сараджева. Он был истинным поклонником и последователем философии этого необыкновенного звонаря. Так получилось, что Павел Маркелов глубоко прочувствовал все эти вещи и стал сам творить колокольные симфонии. Старообрядцы тогда дали ему на это зеленый свет, никто его не ограничивал. Мы могли с ним играть по сорок минут и даже больше.
Свой жанр он называл колокольным симфонизмом. Он сказал мне тогда: «Я буду создателем колокольного симфонизма, а ты должен себе придумать что-то другое». Он почему-то не хотел, чтобы я тоже так говорил. Хотя, у меня и не было тогда в этом направлении еще никаких поползновений. В итоге, я придумал себе термин «колокольные былины.»
Сейчас Александр Чайка пробует написать книгу. Он давно ведет дневники, в которых он оставлял записи о том, что происходило в его жизни. О людях, с которыми встречался. О своих впечатлениях, которые оставались от тех или иных колокольных импровизаций. Он принес с собой одну из таких тетрадей, хотел мне почитать фрагменты своих записей. Но сделать этого ему не удалось. В парке, где мы общались, к нам подошла женщина и вступила со мной в разговор. Это оказалась коренная болховчанка Галина Торубарова. Она рассказала о том, как изменилась атмосфере в городе, когда появился в нем Чайка. После долгих лет молчания зазвучали, наконец, в Болхове колокола. Это был, по существу, голос небес. Как-будто бы сам Господь Бог заговорил с его жителями.
В этой части подкаста можно послушать фрагмент колокольного звона, который сделал сам Александр Чайка.